首页 硕士论文 唱法跨界问题在声乐艺术中的表现分析

唱法跨界问题在声乐艺术中的表现分析

唱法跨界问题在声乐艺术中的表现分析摘要: 【摘要】随着社会文明的进步,在文化和艺术发展领域,也在不断演变之中。以声乐艺术为例,当今在世界乐坛上出现了一类“别样”的唱手,即擅长多种唱法当地“多面手”,也可以称为“全能型”音乐选手。本文关于声乐艺…

【摘要】随着社会文明的进步,在文化和艺术发展领域,也在不断演变之中。以声乐艺术为例,当今在世界乐坛上出现了一类“别样”的唱手,即擅长多种唱法当地“多面手”,也可以称为“全能型”音乐选手。本文关于声乐艺术中跨界唱法这一现象,简要表述以下看法。

【关键词】唱法跨界;声乐艺术;跨界文化

一、唱法跨界与唱法问题

本文关于唱法跨界问题的声乐艺术表现的课题研究,结合着工作实际,浅谈以下认识和看法。所谓“唱法跨界”,具体就是指横跨多种唱法的全方位艺术展示,它所宣扬的理念就是将古典音乐与现代音乐予以融合,从它的整体性发展来看,是一种尊崇现代时尚艺术的一套新艺术理念。从专业的角度来看,唱法跨界则是指在民族、美声、通俗这三种唱法之间予以贯通,在坚持原有艺术韵味的基础上,通过运用逻辑化的歌唱思维,将多种唱法相互之间所具备的音乐优势,以及音乐地域文化特征予以融合,最终完美融合成一套新的演唱体系,让听众感受到中华文化的博大精深,前面也提及到了,在声乐界,一般的歌手都是擅长三种唱法中的其中一种,分别是民族类声乐歌曲、美声类声乐歌曲、通俗类声乐歌曲。相信很多喜爱音乐的人们都比较熟悉,由于后通俗类声乐,是大家最常接触到的一种形式。从文化艺术的角度来说,唱法跨界也可以称为一种跨界文化,这是一种全新的概念。在声乐艺术表现中,跨界唱法问题主要表现为唱手的生理条件和心理条件层面。由于跨境唱法多涉及到音乐语言形式上的融合,对于部分“多面手”来说,如果在音乐语言掌控上稍出差池,对整个歌唱的效果就会大打折扣,基于这一点,在声乐界,唱法跨界被很大一部分人不认可。这里提到的生理/心理问题,它们是唱法得以表现的先决条件,将唱法及其作品风格联系在一起,“多面手”凭借着自己对歌唱生理机制出众的驾驭能力,并在熟练了解和认知歌曲的基础之上,将三种声乐歌唱形式予以规范化处理,以一种独特、新颖的方式来演绎。

二、唱法跨界在声乐艺术中的实现

前文中简要概述了唱法跨界问题表现,此部分关于唱法跨界在声乐艺术中的实现的探讨,首先来深入了解一下唱法跨界的行为特点,主要涵盖两点:①不同唱法的跨界融合。在声乐界,最主流的三种声乐形式分别是民族、美声、通俗,这也就意味着跨界唱法歌手,至少需要熟练掌握住两种(或者两种以上)不同艺术风格的歌唱技巧,并且需要根据相关作品的风格来加以区分,结合着自身对歌唱技巧掌握的特点、水平,灵活运用、适当调整变化。比如中国音乐学院的金铁林教授,他所传授的是民族类声乐,但是他最为擅长的唱歌形式却是美声;再比如吴碧霞这名歌手,她不仅可以演绎出具有浓厚中国风的音乐作品,同时还可以演唱出具有欧洲大剧场歌剧形式的音乐。②多种唱法的文化融合。不同的声乐形式,蕴含着不同的文化色彩,所以也将唱法跨界称作为一种跨界文化。以美声唱法、民族唱法、通俗唱法为例,在一些音乐舞台上,我们会看到许多歌手表现出了“美民通唱法”(三种)、“美民唱法”(两种)、“民通唱法”(两种),这种融合不仅是艺术形式的融合,更好反映的是一种生活文化的融合,多种唱法形式的融合,通过不同比例的两两融合(或者三者融合),最终演绎出层出不穷的声乐体验。关于唱法跨界在声乐艺术中的表现,这就要求着跨界唱法歌手需要具有良好的生理和心理基础。这种说法可以翻译给大家最为熟知的一句名言,即“一万个人心中就有一万个哈姆雷特”。同样的道理,在声乐界,跨界唱法的作品创作丰富多彩,换言之,包括歌手和观众在内,每一位参与者(演唱者、欣赏者)对跨界唱法都有一种独特的认知和理解。对于跨界唱法歌手而言,要想演绎出让观众喜爱的音乐作品,应当具备独特的生理条件,包括相对于技术动作的要求、以及不同形式长唱法融合下的表演技巧。此外,心理条件也是不可或缺的,它囊括了跨界唱法歌手所有在情感上的行为表达。从声乐发展进步的角度来看待唱法跨界这个问题,结合着唱法跨界在声乐教学发展的实际运用,本人得到了一些启发。在当前这个多元色彩的现代化社会,包括文化、政治、经济、艺术等多个领域,一直都在不断的进取和创新之中。在声乐界,唱法跨界确实算得上一种新艺术表达形式,也是一种声乐艺术变革、进步的表现。但是,我们应该清楚的认识到,凡事都要把握一个“度”,对于声乐唱法的革新,应当有一个限度。换言之,它的革新必须在听众的审美习惯和情绪所能接受的范围内才行得通,这就要求着唱法跨界艺术歌手需要结合着时代实际发展的步伐,始终围绕着听众来进行改造、创新,一旦唱法跨界过于离谱,不但不会被大众所接受,同时也是声乐界的一种退步、一种逆流。总而言之,这里所强调和反映的,还是在于演唱者的基本功,包括对音乐风格艺术的领悟力、对音乐情感表现的感染力、对音乐语言的驾驭力、对多元化事物的模仿力。最后得出本文的结论,要想成为一名有水准、被认可的唱法跨界声乐人才,首先考虑的不应是跨界,也是需要先考虑唱法,只有先依靠一种唱法获得成功,才可以再去尝试着去跨界、去创新。

【注释参考】

[1]孙和安.试论声乐演唱、训练中的跨界问题[J].飞天,2011(24):95-96.

[2]何巍厦.论高校声乐教学中“跨界唱法”的尝试研究[D].河北大学,2015.

[3]韦亦珺,何卫.浅论声乐艺术中唱法跨界的问题[J].音乐大观,2014(11).

作者:尹红杨 单位:赤峰学院音乐学院

本文来自网络,不代表论文库立场。转载请注明出处: http://www.lunwenku.com/shuoshi/22351/
上一篇
下一篇

作者: 论文库

为您推荐

发表评论

您的电子邮箱地址不会被公开。

关注微信
微信扫一扫关注我们

微信扫一扫关注我们

返回顶部